Константин константинов: медовая коврижка

Любимые диафильмы для детей?

Диафильмы для детей – ни с чем не сравнимый формат изложения детских сказок! Каждый кадр видеоряда в сопровождении краткого печатного текста выражает экспрессию и представляет собой образец изобразительного искусства. Диафильмы онлайн, представленные здесь, можно смотреть совершенно бесплатно в любое время!

Такой формат видеоряда существовал России еще в дореволюционные времена. Это были ленты преимущественно по истории и географии, однако выпускались также инсценировки известных литературных произведений. К каждой ленте прилагалась книжечка с текстом, который читался во время просмотра.

Уже к середине ХIХ в. диафильмы распространились и выпускались как в пленочном варианте, так и на стеклянных диапозитивах. При этом цель массовых просмотров оставалась скорее просветительской.

В 1930 г. в столице Советского Союза была организована студия «Диафильм», где начали выпускать чёрно-белые, а позже – цветные диафильмы.

В 1934 г. появились первые диафильмы для детей, такие как «Багаж», «Девочка-ревушка», «Пожар». Позже стали выпускать диафильмы по художественным кинофильмам.

К этому времени диафильм прочно вошел в быт, так как появился большой выбор иллюстрированных сказок, исторических и литературных сочинений. В учебном процессе использовались технические диафильмы. В 60-х — 70-х гг. ХХ в. диафильмы начали постепенно уступать место современным проекторам и киносъёмочным аппаратам, которые позволяли в хорошем качестве просматривать не только старые диафильмы, но также профессиональные и любительские слайды и цветные киноленты.

Луч сказки: интересные факты:

• История диафильма началась раньше, чем у фотографии. Самые первые устройства, принцип работы которых не отличался от диапроекторов ХХ в., появились в первой половине VI в.
• Один из первых диапроекторов СССР был создан П. Мершиным и назывался «Избач». Его можно было применять там, где отсутствовало электричество.
• Столичный «Диафильм» сотрудничал с В. Бианки, Л. Кассилем, А. Толстым, С. Маршаком, С. Михалковым, К. Чуковским и другими известными писателями.
• Художниками «Диафильма» были В. Сутеев, В. Радлов, Е. Евган, К. Ротов, А. Брей, Кукрыниксы.
• В завершении 50-х гг. «Диафильм» ежегодно производил от 300 до 400 самых разных диафильмов!

Здесь можно найти самые лучшие диафильмы для детей – бесплатная коллекция продолжает пополняться!

Читать далее

Награды фильмам

Государственных премий СССР и РСФСР удостоены свыше 80 фильмов, около 200 фильмов и выпусков кинопериодики награжденны на Всесоюзных и Международных кинофестивалях.

• 1942 Сталинская премия — за фильм «Разгром немецко-фашистских войск под Москвой»
• 1943 Премия «Оскар» за лучший документальный полнометражный фильм — за фильм «Разгром немецко-фашистских войск под Москвой»
• 1960 Ленинская премия Роману Кармену за фильмы «Повесть о нефтяниках Каспия» и «Покорители моря»
• 2010 Приз за лучший документальный фильм Международного Телекинофестиваля «Профессия-журналист» в Москве — фильм «Фронтовой кинооператор Борис Соколов» Игоря Мордмилловича, Александра Сокина
• 2011 Премия «Ника» за лучший неигровой фильм — за фильм «Мой друг доктор Лиза» Тофика Шахвердиева

История

История студии началась в 1927 году, когда при кинофабрике «Совкино» был создан специальный отдел кинохроники. В июле 1931 года Приказом № 92 по кино-фото объединению «Союзкино» отдел реорганизовали во Всесоюзную фабрику кинохроники «Союзкинохроника». В 1936 году фабрику переименовали в Московскую студию кинохроники. Первоначальное расположение — во 2-ом Брянском переулке в бывшем здании кинокомпании И. Н. Ермольева (работники студии называли её «Брянка»). В декабре 1941 года студия переехала в здание в Лиховом переулке, освободившееся после эвакуации «Союздетфильма».

С началом Великой Отечественной войны студия объединяла киногруппы всех фронтов, а также работавших в тылу врага. Осенью 1941 года часть коллектива отправили в Куйбышев на базу Куйбышевской студии. За годы войны студией выпущены 284 номера «Союзкиножурнала», 78 номеров «Пионерии» и «Советского искусства», 102 короткометражных фильма и 41 полнометражный, среди которых «Разгром немецких войск под Москвой» (1942), «День войны» (1942), «Сталинград» (1943). В 1944—1946 годах студию возглавлял Сергей Герасимов.

На студии работали цеха: обработки плёнки, звука, осветительный, мультипликационный, механический, кинолетописи и другие. Со студией связана деятельность советских документалистов: Дзиги Вертова, Эсфирь Шуб, Леонида Варламова, Григория Болтянского, Ивана Белякова, Василия Беляева, Самуила Бубрика, Сергея Гурова, Якова Посельского, Михаила Посельского, Ирины Сеткиной-Нестеровой, Лидии Степановой, Михаила Слуцкого, Марка Трояновского, Романа Кармена, Ильи Копалина, Александра Медведкина и других. В разное время на студии работали: Александр Довженко, Юлий Райзман, Михаил Ромм, Сергей Юткевич и другие мастера художественного кино.

На волне перестройки в 1988 году на студии произошла очередная реорганизация — были образованы творческо-производственные объединения (ТПО): «Юность» (худ. руководитель В. Коновалов), «Риск» (худ. руководители: П. Мостовой, И. Григорьев, А. Иванкин), «Человек и время» (худ. руководитель Т. Семёнов), «Современник» (худ. руководитель А. Павлов), «Нерв» (худ. руководитель И. Гелейн) и «Отечество» (худ. руководитель Б. Карпов). В 1989 году из-за нехватки производственных площадей киностудии было передано соседнее здание — дом 4.

В 1994 году переименована в Российскую центральную студию хроникально-документальных и учебных фильмов. В 2002 году преобразована в Российскую центральную киновидеостудию хроникально-документальных и учебных фильмов.

Решением Правительства Российской Федерации от 29 июля 2005 года здание студии в Лиховом переулке было передано Русской православной церкви. По нему студия лишалась основного здания и ещё двух строений. Временным местом размещения стали помещения в РИА Новости, а в 2009 году студия переехала в выделенное ей здание в Кулаковом переулке, 17. Несколько лет студия находилась на грани банкротства, часть фильмового архива при этом находилась в Красногорском архиве, другая — на Кулаковом переулке.

В ноябре 2011 группа деятелей культуры (Владимир Алеников, Тофик Шахвердиев, Андрей Шемякин, Эммануил Виторган, Армен Джигарханян, Сергей Комков, Пётр Тодоровский, Максим Кармен, Геннадий Полока, Александр Кармен, Александр Голобородько) опубликовала открытое письмо Председателю Правительства России Владимиру Владимировичу Путину с просьбой о помощи студии.

В конце 2014 года помещения студии в Кулаковом переулке были опечатаны. В 2015 году часть архива, связанная с административно-хозяйственной деятельностью студии, была перевезена в помещения Музея кино на территории «Мосфильма», другая часть была передана в РГАКФД. С этого момента производственная деятельность студии была остановлена. По распоряжению Росимущества от 13 октября 2015 года был установлен срок ликвидации ФГУП РЦСДФ до конца 2015 года. Окончательная ликвидация произошла в июле 2018 года.

Проекционные фильмоскопы (диапроекторы)

У этих фильмоскопов была вполне серьезная, «взрослая» конструкция: источник света, объектив, фильмопротяжный механизм, выключатель и т.д. Именно эти фильмоскопы создавали ту неповторимую атмосферу, когда всегда возникала при просмотре любимых диафильмов: легкое жужжание прибора, характерный запах нагретой пленки, пылинки, пляшущие в луче проектора…

А перед этим возникла не менее волнующая атмосфера подготовки «кинозала» — откуда-нибудь с антресолей доставалась коробка с диафильмами и со спорами, криками и взаимных недовольством детьми отбиралось несколько «мультиков», которые будут участвовать в сегодняшнем сеансе. Затем на стену натягивалась белая простыня или какой-нибудь другой аналог экрана (больше всего везло владельцам белых крашеных дверей — никакой суеты с простыней) и методом жеребьевки определялся «диктор», который будет зачитывать текст, идущий в кадре.

Иногда родители соглашались выступать в роли «озвучки», но чаще всего предоставляли это делать детям, но т.к. все хотели смотреть, а читать наоборот — не хотелось никому, приходилось с помощью считалок или вытягиванием жребия распределять роли чтецов и только после этого начиналось долгожданное экранное шоу. Кстати говоря, существовали некоторые диафильмы, к которым в комплекте шла и «озвучка» в виде грампластинки или записи на магнитофонной катушке, но такие диафильмы были редкостью и обычно озвучивались теми, кто их смотрел.

Первые фильмоскопы в СССР

Сначала существовало всего лишь две разновидности диапроекторов: ФКГ-49 и Ф-49. Первый был портативным проекционным аппаратом с довольно сложной конструкцией: корпус с массивным основанием, на котором располагались все остальные части прибора — понижающий трансформатор, выключатель, осветительная камера с проекционной системой, фильмовая рамка и протяжный механизм. Питание такого фильмоскопа осуществлялось как от сети (причем, как на 127 В, так и на 220 В), так и от аккумулятора. Весил такой прибор 2,6 кг, а при транспортировке укладывался в специальный футляр.

ФКГ-49

И если фильмоскоп ФКГ-49 давал довольно мощный световой поток и потому его требовалось устанавливать на расстоянии 7-10 м от экрана, то Ф-49 был более скромным. Его световой поток был в 2 раза меньше, и потому расстояние до экрана сокращалось — 3-5 м. Правда, питание этого прибора тоже осуществлялось как от сети, так и аккумуляторов. Ну а в более позднее время эти громоздкие модели потихоньку были заменены более современными — теми, которые и запомнились большинству детей, рожденных в 70-80-е гг.

Ф-49

Сюжеты советских диафильмов

Как и в случае с традиционными мультиками, существовали любимые, засмотренные до дыр, диафильмы или же такие, которые особой востребованностью не пользовались. Как правило, дети больше всего любили те диафильмы, которые либо были копией популярных мультфильмов, либо имели сказочный сюжет, знакомый по книгам.

Помимо этого, существовали также диафильмы научно-популярной или искусствоведческой тематики — музеи мира, произведения искусств, явления природы и пр. В школах и ВУЗах нередко использовались учебные фильмы, способствующие либо закрепления материала, либо пояснению новой темы. Как правило, эти учебные фильмы были невероятно скучными, но даже на самом нелюбимом уроке все лучше смотреть фильм, чем что-то записывать в тетрадку или отвечать у доски ))

Ну и пожалуй, самыми интересными были диафильмы на фантастическую тему — как правило, их смотрели по несколько раз, потом пересматривали и это занятие никогда не надоело. Сегодня, находясь в том самом будущем, о котором рассказывали советские диафильмы, не менее интересно вспоминать сюжеты 30-40-летней давности и сравнивать с тем, о чем грезили советские дети, мечтающие поскорее дожить до этого невероятного XXI века…

А знаете, какие в СССР были самые непопулярные бытовые приборы? Рассказываем ЗДЕСЬ

Теги

От: admin

Эта тема закрыта для публикации ответов.

Детские фильмоскопы

Просмотровые (детские) фильмоскопы, пользоваться которыми мог только один человек (ну или несколько, но только по очереди), выпускали двух видов: ручные и настольные. Ручные представляли собой корпус, в котором имелась крышка, окуляр с линзой, ручка для передвижения кадров диафильма и экран. Диафильм помещали в специальную выемку, подводили первый кадр под лапки фильмопротяжного механизма, , затем подносили прибор окуляром к глазу, направляя экран на внешний источник света. При этом можно было настраивать резкость изображения, вращая окуляр с линзой.

Настольный детский фильмоскоп представлял собой подставку, на которой имелась рамка для диафильма, окуляр с линзой, фильмопротяжный механизм и экран в виде листа бумаги, наклеенного на подставку. Диафильм располагали в рамке таким образом, чтобы на экран попадало как можно больше света, т.к. просмотр «мультиков» происходит в отраженном световом потоке.