Баллады василия жуковского

Афоризмы Жуковского

Кто втерся в чин лисой, Тот в чине будет волком. * При мысли великой, что я человек, Всегда возвышаюсь душою. * Скатившись с горной высоты, Лежал на прахе дуб, перунами разбитый; А с ним и гибкий плющ, кругом его обвитый… О Дружба, это ты! * Глупые мысли бывают у всякого, только умный их не высказывает. * К Богу приходят не экскурсии с гидом, а одинокие путешественники. * Сколь неизбежна власть твоя, Гроза преступников, невинных утешитель, О совесть, наших дел закон и обвинитель, Свидетель и судья.

* Человек таков, каково его представление о счастье. * Всем людям свойственно грешить. Различие между людьми бывает в степени угрызений совести после греха.

Памятник В.А. Жуковскому в Александровском саду Санкт-Петербурга

Жанр и направление

Произведение написано в эпоху романтизма и несет в себе ярко выраженные черты данного направления. В «Светлане» четко вырисовываются основные особенности жанра баллады. Поэтому ошибочно из-за значительного объема считать произведение поэмой. Баллада относится к основным жанрам романтического стиля.

В лирическом произведении Жуковского присутствуют основные типичные признаки баллады. Это лиро-эпическое художественное произведение, описывающее необыкновенный драматический случай. Стихотворные строки «Светланы» обладают особой напевностью, а сюжет наполнен мистицизмом и таинственными событиями.

Автор активно использует средства художественной выразительности: метафоры, олицетворения, сравнения. Наблюдается неразрывная связь сюжета с фольклором русским и немецким. Для немецкого фольклора типичным является присутствие мертвого жениха, встающего из гроба. Русское народное творчество наделяет особым мистицизмом обряды святочных гаданий.

В балладе много символики, свойственной фольклору Руси. Вестником смерти служит ворон, таинственная ветхая избушка напоминает жилище сказочной Бабы-Яги, белый голубь относит читателя к воплощению библейского Святого Духа. И все страхи и мистические образы исчезают, как только раздается крик Петуха.

Другой характерный прием романтизма, присутствующий в стихотворении побуждение сном. Перед главной героиней встает главный вопрос: на чью сторону встать. Сохранить ли в сердце святую веру в Провидение или поддаться мистическим соблазнам?

Любовь

Жуковский безнадежно на всю жизнь влюбился в дочь своей сводной сестры Екатерины Буниной (Протасовой) — Машу, она тоже готова была ответить взаимностью, но ее глубоко верующая мать категорически запретила дочери даже мечтать о браке с Жуковским, который помимо отдаленного родства с девушкой являлся и учителем ее. В итоге Маша вышла замуж за друга великого композитора Бетховена — профессора Мойера, накануне испросив у самого Жуковского разрешения на брак со знаменитым хирургом. Поэт согласился. Вскоре после бракосочетания Маша умерла во время родов. Переживания поэта, связанные с любовью к Маше Протасовой, воплотились в романтических песнях Жуковского, представляющих лирический дневник его драматической любви.

• Мой друг, хранитель-ангел мой,
• О ты, с которой нет сравненья,
• Люблю тебя, дышу тобой;
• Но где для страсти выраженья?
• Во всех природы красотах
• Твой образ милый я встречаю;
• Прелестных вижу – в их чертах
• Одну тебя воображаю.

Маша Протасова. Рисунок В. Жуковского

Когда в 1810 году молодой, но уже знаменитый литератор Жуковский был приглашен в семью своей сестры, Екатерины Афанасьевны, давать уроки общей истории и истории искусств ее дочерям, Марии и Александре — он сразу же обратил внимание на старшую, совсем юную, 13-летнюю Марию. Девочка была необыкновенно милой, общительной, веселой, вся сияла радостью жизни и женственным лукавством

Чувство зарождалось постепенно. Когда лет через 20 Василий Андреевич пробовал коротко и доходчиво объяснить его друзьям, он сказал так: «Маша была своя, с ней было очень легко».

Казалось, все было против них. В 1815 году Жуковский, к тому времени уже признанный первый русский поэт, был вынужден, не настаивая на своих планах женитьбы на Маше, просить лишь об одном: иметь право хоть иногда видеть ее. Протасова-старшая фактически отказала влюбленным даже в возможности свиданий. Ситуация становилась все более безвыходной: было ясно, что несмотря на взаимность, несмотря на то, что Жуковский лихорадочно искал выход, все же обрести счастье им обоим не дано. И поэт делает выбор: освобождает Машу от всяких обязательств перед ним и просит ее думать прежде всего о себе, заботясь о своем счастье.

Апрель 1815 г. Жуковский пишет любимой: «Как ранее я от тебя одной ждал и утешения, и твердости, так и теперь жду твердости в добре. Нам надо знать и осуществить то, на что мы отважились. Речь идет не только о том, чтобы быть вместе, но и о том, чтобы быть этого достойными… Чего я желал? Быть счастливым с тобой! Из этого теперь должен выбросить только одно слово, чтобы все изменить. Пусть буду счастлив тобою! Возьми себе за правило все ограничивать только собой, поверь, что тогда все будешь делать и для меня. Моя склонность к тебе теперь словно бы без примеси собственного «я», и от этого она живее и прекраснее. Думай беззаботно о себе, все делай для себя — чего мне больше? Я буду знать, что я участник этого милого счтастья…».

Вынужденное замужество Маши, а затем и ее ранняя смерть в 1823 г. определяют трагизм мироощущения поэта. Последней встрече с Машей Жуковский посвятил стихотворение «9 марта 1823 г.»

Ты предо мною Стояла тихо. Твой взор унылый Был полон чувства. Он мне напомнил О милом прошлом…

Он был последний На здешнем свете.

Ты удалилась, 10 Как тихий ангел; Твоя могила, Как рай, спокойна! Там все земные Воспоминанья, Там все святые О небе мысли.

Звезды небес, Тихая ночь!..

Отечественная война 1812 года

10 августа 1812 Жуковский был принят в Московское ополчение поручиком. В день Бородинской битвы он находился в резерве; затем, будучи прикомандирован к штабу М. И

Кутузова, составляет в военной типографии листовки, бюллетени, ставшие важной страницей истории русской публицистики. Но его главным словом об Отечественной войне стало стихотворение «Певец во стане русских воинов»

Своего рода продолжением идей и мотивов «героической кантаты» станут послания «Вождю победителей», посвященного Кутузову (ноябрь 1812), «Императору Александру» (1814) и стихотворение «Певец в Кремле» (1816).  Жуковский, награжденный чином штабс-капитана и орденом Св. Анны, в январе 1813 г. Жуковский был  награжден чином штабс-капитана и орденом Св. Анны. Патриотические стихи приносят поэту широкую популярность; после «Сельского кладбища» Жуковский стал известен литературной элите, после «Людмилы» — всем читателям, после «Певца во стане…» — всей России

На Жуковского обращает внимание двор. К 1815 году, когда вышло первое собрание стихотворений Жуковского, его считали уже лучшим русским поэтом

Стихотворный размер и композиция

В основе композиции баллады лежит прием противопоставления. Автор рисует такие контрастные понятия как любовь и смерть, ночь и день, реальность и сон. При помощи этого приема В. А. Жуковский демонстрирует противоречивость внутреннего мира человека.

Текст баллады Светлана (для увеличения нажмите)

Композиция последовательна и легко воспринимается читателем. Основу сюжета составляет лирический сон главной героини. Экспозицией служит стихотворное описание обрядов крещенских гаданий.

Завязкой выступает решение Светланы гадать в полночь в одиночестве и последующее появление на пороге жениха.

Развитие событий происходит стремительно и сопровождается зимней непогодой и бешеной скачкой на конях.

Кульминация – появление возлюбленного юной девы в таинственной избушке в гробу.

Крик петуха и пробуждение ото сна девушки, а затем появление живого и невредимого жениха Светланы является развязкой.

В эпилоге автор дает наставление юной деве на пороге новой жизни.

Стихотворный размер баллады – чередующийся четырехстопный и трехстопный хорей. Рифма – перекрестная.

Темы баллады

В балладе раскрывается несколько основных тем:

• любви,
• веры в Бога,
• предсказаний.

Любовная тема является основной движущей силой произведения. Она проходит лейтмотивом через все повествование. Любовь побуждает Светлану к мистическим гаданиям, она придает сил и помогает верить в лучшее.

Искренняя вера в Бога защищает героиню от представителей потустороннего мира и ведет к счастливой жизни.

Тема святочных предсказаний подается автором в оригинальной манере. Видения возникают не в зеркале, а в воображении Светланы, во сне. Отвергается основное правило гаданий – отказ от божественной поддержи, снятие нательного креста перед обрядом. Девушка проходит испытания «с крестом своим в руке»

И здесь Жуковский вновь говорит о важности веры в Провидение

Придворный воспитатель

Талант, образованность, культура, личное обаяние поэта обратили на себя внимание царской семьи. Жуковский более 25 лет был связан с семьей императора, начав с должности чтеца еще при вдове Павла I, потом был учителем русского языка жены великого князя Николая (будущего Николая I), затем был наставником их сына Александра — впоследствии императора Александра II (потому тот и стал царем-освободителем, отменившим крепостное право!)

При этом Жуковский всегда оставался заступником великих вольнолюбцев, обеляя их проступки перед царями,  — Пушкина, Лермонтова, Герцена, Баратынского, декабристов. Он содействовал освобождению от крепостной неволи поэта Т.Г. Шевченко. И вот как это было. Он вместе с Карлом Брюлловым организовал лотерею-акцию по сбору средств для того, чтобы выкупить из крепостной неволи у помещика Энгельгардта украинского Кобзаря. Как известно, Брюллов написал портрет Жуковского, который разыграли в лотерею, и собранные таким образом 2500 рублей пошли на дело освобождения поэта. После этого Брюллов взял Шевченко-художника к себе в мастерскую. В советские годы об этом эпизоде, конечно, упоминали, хотя скрывали на всякий случай, что в лотерее активно участвовала царская фамилия.

К. Брюллов «Портрет Жуковского»

Придворное положение Жуковского вызывало не­довольство свободомыслящих его друзей, но оно не сделало его верноподданным поэтом самодержавия и человеком, ото­рванным от прогрессивных интересов общества. Он осуждал крепостничество как зло, противоречившее нравственно­му достоинству человека и общественной справедливости, выступал в защиту про­свещения, против самодержавного произ­вола и охранительной реакционной ли­тературы, которой стремился противопоставить литературу просвещенного дворянства, объединить лучших писателей страны (Пушкин, Гоголь, Вяземский, Ба­ратынский,  Д. Давыдов, В. Одоевский, Н. Языков и другие). Он добивался смягче­ния участи Пушкина, освобождения от солдатчины Баратынского, освобожде­ния из ссылки Герцена, освободил своих крестьян от крепостной зависимости. Все это вызывало у придворной клики и са­мого Николая I недоверие к поэту, в кото­ром он видел главу либеральной партии в России. Известно, что Николай I в ответ на готовность Жуковского поручиться за И. Киреевского, издававшего журнал «Европеец», ответил: «А кто за тебя поручится?»

После путешествий с наследником сначала по России он в 1839 вышел в отставку, которая была принята под тем предлогом, что «возложенные на него педагогические за­дачи» окончились с достижением наслед­ником совершеннолетия. На самом деле Николай I был недоволен его ролью воспитателя, его заступничеством за осуж­денных и его резким письмом царице, в котором осуждалась грубость наслед­ника. Поэтому царь поспешил дать поэту почет­ную отставку и тем положил конец его придворной карьере.

Жуковский был автором романтических стихов, песен и баллад  «Светлана», «Людмила», «Адельстан», «Ивиковы журавли», «Алина и Альсим», «Эльвина и Эвин», «Эолова арфа», «Теон и Эсхин», «Двенадцать спящих дев» и других. Жуковский – автор стихов гимна «Боже, царя храни!»

Главные герои и их характеристика

В балладе присутствуют второстепенные персонажи и символические образы.

Главная героиня – девушка Светлана. В первых строках стиха автор дает девушке следующую характеристику: «Молчалива и грустна милая». В образе Светланы Жуковский воплощает высшие национальные качества.

В героине сочетается красивая внешность и душевная чистота. На протяжении года, ничего не зная о возлюбленном, она смиренно ждет. Ее грусть кротка и нежна. Она не ищет развлечений в разлуке, а тихо предается воспоминаниям.

Ее «душа – как ясный день», поэтому счастье не обходит Светлану стороной. Итогом всех сомнений и тревог становится долгожданная встреча и вечная любовь.

Другой романтический герой баллады – жених Светланы. Он обладает всеми характерными качествами: красотой, удалью, добротой и статью.

(1783-1852) —

. .

1) 1783-1801.

,
( ,
, —
1768-1774 .).
, (
).
, . .
1791 ., …
, » »
, :
1792 . ,
» «,
…
, ( ) —
.

, 1797 1800 .
..- ,
(, ,
..)
( » «,
1797, : «, , / /
, / , , / , /
«). , ,
(1781-1803) — ,
, . ,
.. ( ,
)
(1801). ,
,
, ,
, , . ( —
,
).
,
:

,
! ;

! !

(» .», 1803) —
, ,
.

2) 1802-1816.

1801 . (
» «),
. (1802-1807),
.
» » (1802), ,
— «» (1806).
: ,
.
, ,
, ,
, »
» «»
. ,
.. ( )
: «..
. ,
, — ,
— ; —
«.

1808-1811 . » » (
1809-1811 . — ..), .
-, ,
. —
(» «, 1809; .),
(» «,
1809; » «, 1810).
( » «, 1809, —
, ),
— : «» (1808)

«» («», 1809) «»
(.: ).

1812 . , ,
» , «.
,
. »
» (1812) —
, XVIII .:
( ), ( 1812
. «» , «»
), (.., ..,
..). ,
— ,
«» -, » «,
(«, /
, / , , / , /
, / / «). ( 700
) , ,
, 26- , ,
«»,
. — ,
, » «.
» «,
, » »
(1814) » » (1814-1816)
«», .

1812-1816 . :
( «», 1815),
(»
«, » «, 1816).
«» (1815-1817),
, (
), «»
. , , .
(
..), 1804-1806 .,
, . , ,
,
.
.
,
. 1817 .
…
, 1823 . .
«9 1823 »
(» / «).

— «» «».
«». ,
, :

; ;

; …

(«»,
1811)

» » (1814),
: ,
, , «.. ,
, / , / «.
,
, ,
» » (1814). ,
, «» ,
; , ,

«- , «:

,

3) 1817-1841.

»
1817 ,
«, — I.
(
), . ,
.
» » (1819) ,
; »
» (1819) — .

«Fur Wenige. » (1818), , ,
, » «, «» »
» ( ).

I 1826 . ,
II.
» «,
: , , ,
,
. «» ,
: «, ,
,
«. 1833 .
. » ( God
save the King)». 11 1833 .,
«» : «, ! /
, , / , / , /
! / , !».

.
(«.. . /
!»). , ..,
, «..
-. , «.
,
, ,
» , ,
«. ,
.
:
,
,
.

, ,
, , .
» » (1817-1819),
. » » — » » (1821),
. » » (1821-1822), .
» » (1817-1824;
5- ,
» «). 1831 .
(» «, »
«) »
«, ,
1828-1831 . (
). — «»
(1831-1836). — .
.
( , )
,
( , ,
, , —
, ). , 1839 .
«» (
),
(» / «; »
«) ,
.

1841 .
. ,
II, , .
.. III
.

4) 1841-1852.

.
, .
. ,
.
. ,

.
.

1840- . ( ,
, , » «)
. ,
, —
, ,
, . — .. ,
.
» »
» «, 1850 .,
(. 1857 .).
,
. , ,
,
«».
, ,
, : «..
, ,
. , ,
;
, »
(» «, 1848). «»
, ,
» » » «:
«.. , , ,
.
;
» (» «, 1846, .
1856).

— , .
— » » (
.. 10 1849 .)
.
. » » (1837-1841,
. 1844) —
«», » » (1846-1847, . 1849) —
11 .
«». —
«» (1842-1849).
(
«» «»
), , ,
,
. ,
» «, , «»
» »
, »
» ( VII. » , «).
, , ,
.

» (
)» (1851-1852). » «.
,
, , ,
. —
.
. ,
,
, .
. ,
(
«»).
, .

-. ,
.- — .. .

.

1) .

» » . ,
, — . ,
, , .
, , :

, ,

,

,

(»
«, 1819)

, ,
, — .
«», ,
«» , ..
,
. »
«: » ,
.
, : , ,
, , — , ,
, ;
:
? — , , ,
, , ,
, .
— , . ,

. [] , ,
» ( XXXI. »
«).

» «,
, , ., ,
. ,
: «»,
«», «», «»,
«» .. — ,
, ,
.

,

,
, !

,

(»
«, 1817)

«-» .

:

, ,

: ?

, : ?

(«»
/» «/, 1818)

:
, .
.
, ,
. » «,
» » :

…
;

,

,

,

(«»,
1815)

«»
,
«» » «.

, ,

(«»,
1809)

— , , :

, , ;

[]

, , ,

, ;

(»
«, 1824).

,
, , , :

…

,

…

(»
«, 1821)

»
» — , .

…,
,

—

, —

,

(»
, «, 1823)

»
«, » «, » » —
, .
«» «»,
, .
— » » «».

2) » » (1802).

1801 .,
.., .
1802 ., , ,
:

, ;

,
, .

; ;

, , ,

,

, ,

, ( ,
, ) (, ,
, ).
, ,
(» «).
«» . ,
, . ,
, (—— / ——),
.. . — (—).
( ) :
» «.
: — — ( ).
.

— »
«.
» «,
. -,
. ,
:

,
;

, ,

, -.

» »
, ,
, . ( 1839 . ,
, .)
,
.
» »
» » (1897);
:

,

,

, —

,

3) «» (1806).

«»
, : » »
( ), » «,
» «, «, «,
( , ). —
, .

..
» «. ,

. ,
» !»
«» , , ,
.

,

«» — «»,
? , , .
, — » »
«»
— , , «»
. :
, .
(» «)
, »
» » «,
» » .

.
«», — «», »
» — .
» » —
( ,
). ,
.

,

, ,

,

,
,

,
, .

«»
(, , , ),
.

4) » ()» (1819).

«». ,
, .
. ,
(» ?»),
, .
, ,
.

: «»
«», «» «»,
, . «»
» «:

,

,

: » «, ,
» «, .
» «, . ,
«», ,
, »
» » «.
, ,
.

…
, ,

,

, — ,

, )

(«»,
«», «»), ,
, .
. , » «,
«», «» ,
. ,
, , ,
(«», «»).

:

,

,

5) «» (1822).

«», , ,
, :

, ,

, , , ,
. , , » »
» » » «,
, .
.
«»,
, «», ,
«» » » (.
«»). ,
, «»,
«».

.
. ,
( ), (
, : )
.

«»,
, , «»
, .

1) .

39 , 1808 1833 . —
: 9 — . («»,
1809; » «, 1813; » «,
» «, 1818; » «,
1828; «», » «, »
«, 1831; » «, 1833), 9 — .-.
(«», «», » «,
1816; «», 1831; » «, »
«, » «, » «,
«», 1832), 6 — . («»,
1813; «», 1814; «, ,
«, 1814; «», » «,
» «, 1831), 2 — .-.
(«», » «, 1818), 2 — .
(» , «, 1822; «»,
1831), — . («», 1813), .
(» «, 1814), (»
«, 1814), . (» «, 1833).
.-. «»
(«», 1808; «», 1808-1812;
«», 1831). » » (1810-1817) —
.-. (. ).
: » » (1814)
«» (1819).

«»
(«», » » .),
«» («», »
» .) «» («»,
«», » «).
«» ,
«» — .

,
, .
, .
(» «), ,
(«»), ,
(» «).
.
,
. , , —
. , «»,
(«, ,
«).
,
» «.

«», , .
-, , , ,
, . -,
, :
, » »
— (
, , — »
» «», ).

, , ,
» » (1810-1817):

,

,

,

, , …

»
» — . :
, , , , …
, ,
. .
, .
,
. .
. ,
, (,
., «»). » »
. («»)
, («»)
,
.

»
» (
» «).
«» —
«» «».

2) «» «».

1771 .
» » .. «»,
,
( ). ,
«» (1808) —
«», .

XVI .,
«» , . ,
— ,
. , ,
— ( ,
1831 ., ,
).

,
— : ,
, » «.

. «»
:

,
,

, ;

,
, , ;

,
«» — :

»
;

, «.

: .
, :
, . ( ..
.. : » ,
, , ,
?»). ,
. , , ,
, 1808 .,
1812 . 1813 . «»
» » (
).

— , , — ,
.
,
.

,

,

, , ,
( »
» ).
. , ,
— ,
, . — ,
. «»
«»: ,
«». «» «»
:

»

— ;

— «

,
, .
«», ( «»!),
, »
«.
(«! , «),
, . , ,
, ,
(» ?.. «, «!..
. / ?.. «, » /
?.. «). , ,
— » «,
«»
. :

,

[]

—

—

» » (
), ,
» » «»
.

.. . . .: 20 . ., 1999 ( ). : .1:
1797-1814 (1999); .2: 1815-1852
(2000); .13: . -. . 1804-1833 (2004).

..
/ ., . , .
. .. .. . ., 1999.

.. .. . » «. .,
1999.

.. . ., 1995.

.. . ., 1975.

. . . ., 1987.

История создания баллады

Сочинение «Светлана» окончено спустя четыре года после публикации переводной баллады «Людмила». В основу произведений положена повествовательная песня немецкого поэта Г. А. Бюргера.

Василий Андреевич Жуковский (1783 — 1852) — русский поэт, один из основоположников романтизма в русской поэзии. Переводчик поэзии и прозы, литературный критик, педагог.

Над «Светланой» автор трудился 4 года – с 1808 г. Год написания баллады – 1812. Напечатано лирическое сочинение в начале 1813 года в журнале «Вестник Европы». В посвящении значилось имя Ал. Ан. Протасовой.

Сам стих стал своеобразным свадебным подарком на венчание племянницы и ученицы Василия Андреевича Александры Протасовой и поэта Воейкова. Александре Андреевне автор и посвятил свои лирические строки.

Жуковский и Пушкин

Братья Чернецовы «Крылов, Пушкин, Жуковский, Гнедич в Летнем саду»

В тот год, когда родился Пушкин, Жуковский находится в одном из лучших дворянских заведений, Благородном пансионе при Московском университете, и вскоре заводит знакомство с Карамзиным, братьями Тургеневыми, братьями Сергеем Львовичем и Василием Львовичем Пушкиными. С маленьким же курчавым Александром Сергеевичем пока что обыкновенное знакомство 20-летнего начинающего поэта с 4-летним ребенком. А в 1816 г. 33-летний Жуковский появляется в Царском Селе и заново знакомится с 17-летним Пушкиным. Буквально с первых встреч старший и младший подружились: отношения близкие, веселые, творческие и, главное, совершенно равные. Вскоре с единомышленниками они уже заседают в знаменитом литературном обществе «Арзамас», где не было проблемы отцов и детей, где все были дети и 17-летний Пушкин, и вдвое старшие Жуковский, Батюшков, Денис Давыдов, и даже 50-летний гость Карамзин: шуточки на равных, обмен стихами, никто никого не поучает.

В 1820 году Жуковский подарил молодому Пушкину — тому не было и 21 года — свой портрет работы Эстеррейха со знаменитой надписью: «Победителю-ученику от побежденного учителя. В тот высокоторжественный день, в который он окончил свою поэму «Руслан и Людмила». 1820 Марта 26. Великая пятница».

На этом же портрете Пушкин написал свой экспромт, адресованный Жуковскому:

Его стихов пленительная сладость

Пройдет веков завистливую даль,

И, внемля им, вздохнет о славе младость,

Утешится безмолвная печаль

И резвая задумается радость.

Портрет, подаренный Жуковским, был очень дорог Пушкину, он никогда с ним не расставался. Эта гравюра и сейчас висит над рабочим столом в кабинете последней пушкинской квартиры на Мойке. И дарственная надпись Жуковского, и пророческие строки «победителя-ученика» давно стали хрестоматийными.

Пушкин и умер на руках у Жуковского. Вот как пишет об этом он сам: «Жизнь кончена!» — повторил он внятно и положительно, «Тяжело дышать, давит!» — были последние слова его.

В эту минуту я не сводил с него глаз и заметил, что движение груди, доселе тихое, сделалось прерывистым. Оно скоро прекратилось. Я смотрел внимательно, ждал последнего вздоха; но я его не приметил. Тишина, его объявшая, казалась мне успокоением. Все над ним молчали. Минуты через две я спросил: «Что он? — «Кончилось»,—отвечал мне Даль. Так тихо, так таинственно удалилась душа его. Мы долго стояли над ним молча, не шевелясь, не смея нарушить великого таинства смерти, которое свершилось перед нами во всей умилительной святыне своей.

Когда все ушли, я сел перед ним и долго один смотрел ему в лицо. Никогда на этом лице я не видал ничего подобного тому, что было на нем в эту первую минуту смерти. Голова его несколько наклонилась; руки, в которых было за несколько минут какое-то судорожное движение, были спокойно протянуты, как будто упавшие для отдыха после тяжелого труда. Но что выражалось на его лице, я сказать словами не умею. Оно было для меня так ново и в то же время так знакомо! Это был не сон и не покой! Это не было выражение ума, столь прежде свойственное этому лицу; это не было также и выражение поэтическое! нет! какая-то глубокая, удивительная мысль на нем развивалась, что-то похожее на видение, на какое-то полное, глубокое, удовольствованное знание. Всматриваясь в него, мне все хотелось у него спросить: «Что видишь, друг?»

Так простился Василий Андреевич Жуковский с Александром Сергеевичем Пушкиным…

К числу самых известных изображений Жуковского относятся портреты работы О. Кипренского, К. Брюллова, П. Соколова, Н. Чернецова, О. Эстеррейха, Т. Гильдебрандта, Ф. Крюгера, Е. Рейтерна.

В 1841 г. Жуковский подает в отставку, уезжает в Германию и женится на Елизавете Рейтерн, дочери его друга, немецкого художника. Жена его, более чем на 30 лет моложе его, была женщиной болезненной, поэтому Жуковский по семейным обстоятельствам  до конца жизни оставался в Германии. Умер он 12 апреля 1852 г., был похоронен в Баден-Бадене, но вскоре прах его перевезли в Петербург и захоронили в Александро-Невской лавре рядом с могилой Н.М. Карамзина.